是较大型的装饰浮雕，集高浮雕、浅浮雕为一身;高中有浅，浅中有线，主次分明。九条龙一字排开，构图没有透视变化。九龙壁采用的是装饰手法，浮雕背景衬以海水云波为背景，海面上九条龙一字排开，龙与龙之间的间隔由山石作为间隔，视觉效果强烈，充分的利用了铀色关系丰富了浮雕的艺术表现力。这种浮雕九龙壁表现方式于新巴比伦的铀彩浮雕有很多相似之处。

　　唐代昭陵六骏石刻浮雕，是唐代纪念性雕刻的代表作。工匠们巧妙地运用了强劲流畅的弧线，犀利挺拔的直线与起位、体面关系很好地揉和起来，极具视觉张力，外形整体饱满，从而使本来浅显的浮雕，具有近乎圆雕的体积，起位大约有30-40公分的厚度，使得受光面产生强烈的亮面，相反马的下部相应的也产生强烈的投影，因此艺术家们充分认识到光线和起位的关系对表现浮雕体积感的重要性。充分表现了这些西域马的雄劲圆肥的特点。由此说明唐代的浮雕己能成功地表现出浮雕所应有的体积感。一般来讲，室外的雕塑起位要大一些，在光线的影响下，会形成强烈的光影，这样形体才能清晰，这种事例埃及浮雕的形式表现的非常巧妙。埃及户外浮雕的表现，外轮廓垂直切下去，在强光的照射下仲轮廓的形象特别突出，因此，越是接近赤道地区的浮雕，浮雕的起位就越大。

　　《人首翼牛》原是公元前8世纪初建造的萨尔贡二世宫殿门前的装饰雕刻。整个王宫已毁，仅存一些残迹，它位于今伊拉克共和国的赫少巴德。石雕高l0 8米，是高浮雕的经典作品，我们从3/4的角度看有五条腿，从正侧面看有四条腿，《人首翼牛》的胡须，翅膀都采用装饰性的有规律，重复的表现方法。整体造型大气稚朴，表现出一种装饰美感。《人首翼牛》象征着智慧和力量。这种四不像AYX爱游戏式的神兽是作为守护宫殿的神兽和吉祥物而出现的，它在古代西亚地区十分普遍。

　　法国现代艺术博物馆浮雕，是装饰类浮雕的代表作，它成功的将浮雕与建筑完美的结合在一起。完美的运用了浮雕的起位和光线，所有的高点都在一个平面上，通过纳光纳阴把体积表现的丰富，造型饱满生动，装饰又不乏生动，人物造型概括，大气，饱满是现代装饰性浮雕的一个里程碑。

　　墨西哥浮雕艺术在世界浮雕艺术史上具有重要的地位。墨西哥浮雕以它的极具我们装饰性语言，和叙事性构图给我们留下了深刻的印象。墨西哥浮雕的所有高点基本在一个平面上，头手脚部分处理写实细腻，衣服鞋帽盒饰品均采用装饰性的图案来表现。形成一种强烈的视觉对比。其浮雕风格大气质朴，具有强烈的艺术表现力。

　　纪念性浮雕是以浮雕的形式纪念历史上或近现代及现实生活中所发生的重大事件或历史名人。

　　纪念性浮雕一般与雕塑或碑体相呼应，形成强烈的视觉效果。纪念性浮雕作为纪念主体的补充，进一步表现纪念主题的人和事对于喜欢叙述祖国故事的罗马人来说，浮雕是一种非常合适的表现形式，诸如奥吉斯都的((和平祭坛》、《图拉真纪念柱》等浮雕，乃是*富罗马式特色的代表作。《和平祭坛》在浮雕的表现技巧和空间的处理上有了新的突破。空间处理上，前面的人物起位高，体积饱满，阴影明确，人物突出。空间越往后的人物，起位越薄体量越弱，通过起位的薄厚来传达空间。《图拉真纪念柱》构图程螺旋状上升，艺术家表现了2000多人的战争场面，采用薄浮雕的形式雕刻于柱体上，成功的解决了浮雕的装饰性处理与建筑的功能性之间的关系。通过透视，起位表现了宏大的场面。

　　奥古斯都图拉真纪念柱从希腊早期浮雕中，我们可以看到衣服是通过凹线表现出来的。这种凹线只不过是线条画技术在雕塑艺术中的表现。当浮雕向前发展的时候，它们就逐渐被凸起的造型线古希腊艺术家通过对自然的观察，逐渐找到了描写自然的方法。从希腊雕刻的重要组成部分—神庙中的浮雕饰带中，我们可以看到:浮雕人物结构严谨，解剖准确，各部分厚度处理严格按照透视比例压缩，为了统一的需要，浮雕好像由一连串与底平面平行的层面组成的。该浮雕作品轮廓起位非常明显，而中间的造型，人与人之间，人人与马之间的穿插起伏非常薄，这种表现方法使画面的空间感非常明确，又非常整体大气。

　　古希腊浮雕突出之点在于它创造了一种西方从无到有的美的综合典范，它是难以企及和富有独创性的高雅艺术范例，它同时在历史上**次对人类自身自然美的崇高揭示，为西方艺术以后的发展奠定了基础。

　　50年代建立的人民英雄纪念碑上的浮雕，采用的手法是西方传统的浮雕技法，体现了人物众多、宏大的场面，是纪念碑式浮雕的一个典范，它不仅是一个纪念碑式的浮雕经典，也是建筑装饰类浮雕的意见不朽之作。被人称作是我们浮雕的一个里程碑。

　　特殊功能性浮雕是装饰和美化人们的日常生活用品和商品形象的一种浮雕形式。例如:日用器皿、钱币、纪念币、徽章、工艺品等。

　　云南的铜铸《双人舞盘饰牌》，采用镂空的浮雕形式，使人物动态十分清晰地显示出来，同时也减轻了饰牌的重量。人物构图呈近似对称的形式，手臂间的呼应与人体线条有秩序的组织，使浮雕饰物造型好似一支优美的乐曲，流畅而抒情。造型语言朴实简洁、大气跟后期的“鄂尔多斯青铜器”在造型上有很大的相似之处。

　　鄂尔多斯青铜器在造型处理上采用镂空雕刻的表现方法，题材大多以动物为主，动物与动物之间形体交叉，造型质朴，饱满，生动大气，整体造型适合在一个整体的轮廓中，背景结合一些植物等辅助的元素填充画面。使画面的构成感很强，浮雕造型特点程扁平状，表面结合一些装饰性的线，构成感强烈。镂空雕的形式使得浮雕的轮廓清晰，视觉效果强烈。

　　在实践中、往往很难分清楚的划分一些作品的类型，往往跟各种因素兼而有之。所以在这里我们，应该再一次的强调浮雕制作的灵活性与自由性，大胆实践，创造性的工作对于我们是*重要的。

　　滑天友先生的代表作《轰炸》也吸取了大量的传统元素，包括衣纹的塑造人物的处理都是传统的表现方法。尤其是小孩的手部和母亲的脸部，都是浮雕的表现方式，从大型上看非常整体，所有小的形体都暗含在整体的造型之中，很多汉代的雕刻，和唐代的雕塑都有这样的表现风格如顺陵的石兽，和汉代的霍去病墓石刻等。成功的把浮雕的压缩语言和圆雕空间造型合理的结合在一起20年代赴法学习西方造型艺术的郑可先生，是*早将西方现代浮雕写实技法介绍到我们来的艺术家之一。他本人的浮雕写生技法”纳光纳阴法”注重浮雕的“错觉”表现，既吸取了西方现代浮雕的精华，又继承、发展了我们的传统浮雕，形成了自己独树一帜的浮雕风格。我们浮雕教学现状我们改革开放以来，城市和环境以一种现代化的模式飞速发展。浮雕与环境的关系、新材料的应用与研究、艺术的多元化、个性化浮雕教学应向何处去?这都是摆在我们面前的新课题。现在艺术院校浮雕教学的条件较差，多为教室工作室，教育经费紧张，还不具备国外艺术院校工作室的多样性。都是用泥教学，制作人体，儿大院校大同小异，有纪念碑体制，浮雕体制、是一致的。

　　浮雕同绘画、石雕一样受到众多流派风格的影响，如象征主义、立体派、未来主义、构成主义、达达派和超现实主义等，在浮雕艺术领域都有所体现。